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映画8番出口観た、公開時ゲームの流行り直後だったし評判そこそこといった感じだったからナメた態度で観始めましたが「間違いを見つけたら引き返す無限通路」というゲーム性と、変化することを恐れそれを後悔する男という造形がピッタリ嵌ってて、二宮和也の凄味ある疲れた演技のおかげでゲームルールの説明もわざとらしくなく邦画にしては作中のドラマ描写も削りに削っていて、でもその表情でラストの決断ちょっと泣きそうになるくらい切実に見えてかなり名作映画
Ver postXのほうで、『ディガー』を批判的に読み解く論評が流れてきて、読んだらたしかにその通りだな〜と思うところもあったんだけど、批判の主眼が劇中劇を巡る風刺と作り手側のスタンス……だったので、そこは自分とは見てるとこが違うな〜となってやや的外れに感じた。 自分にとって『ディガー』の本体はプレモンスなんだよな。クライマックスでの、言い争う“劇中劇の主体”に対して放った言葉こそが監督の思ってたことで、風刺部分というのは「特定の人のせいで暮らしが不可逆的に滅茶苦茶になっちゃった」だったら実はなんでも良かったんではないかという気すらする……。
Ver post犯した罪の大きさと、後世になってそれらの全ての責任を「ディガー」という1人の男の存在におっかぶせる事で、逃げおおせた世代もいるはずなんですよね 当時の大統領や副大統領の親類縁者、「ディガー」と取引していたすべての大企業の後継者なんかはあの世界でも健在なんだろうか、ケニーのように半ば正体を隠すような接し方を場合によってはしている人間もいるかもだけど あの世代から引き継いだ光と闇が後継者にもそれ以外の全世界の市民にものしかかってる
Ver postでもまあ、伝統的に作り上げたり受け継いでいけたりするものというのは、言語化できないだけでそういうプロンプトというか一定の「型」があるもんなんだろうな
Ver postでもこういう「モノマネ」に落とし込めるということは、高校演劇もある種の型にハマった何か・一定の共通した特徴というものがあるのかもな〜 演劇部は門外漢だが大学の頃はちょいちょい演劇関連手伝ったこともあったので、なんというか高校の演劇部に限らないところだと思うんだけど。
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